许浑诗全集 许浑作品


秋日赴阙题潼关驿搂
红叶晚萧萧， 长亭酒一瓢。

残云归太华， 疏雨过中条。

树色随关迥， 河声入海遥。

帝乡明日到， 犹自梦渔樵。

. 潼关，在今陕西省潼关县境内，当陕西、山西、河南三省要冲，是从洛阳进入长安必经的咽喉重镇，形势险要，景色动人。历代诗人路经此地，往往要题诗纪胜。直到清末，谭嗣同还写下他那“河流大野犹嫌束，山入潼关不解平”的名句。可知它在诗人们心目中的位置了。 许浑从故乡润州丹阳（今属江苏）第一次到长安去，途经潼关，也为其山川形势和自然景色所深深吸引，兴会淋漓，挥笔写下了这首“高华雄浑”（清代吴汝纶语）的诗作。 开头两句，作者先勾勒出一幅秋日行旅图，把读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧”，用写景透露人物一缕缕悲凉的意绪；“长亭酒一瓢”，用叙事传出客子旅途况味，用笔干净利落。此诗一本题作《行次潼关，逢魏扶东归、这个背景材料，可以帮助我们了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。 然而诗人没有久久沉缅在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全然是潼关的典型风物。骋目远望，南面是主峰高耸的西岳华山；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，意味着天将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。 诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海，“河声”后续“遥”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，真绘声绘色，给人耳闻目睹的真实感觉。 这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。三、四两句，又见其另作《秋雾潼关驿亭》诗颔联，完全相同，可知是诗人偏爱的得意之笔。 “帝乡明日到，犹自梦渔樵”。照理说，离长安不过一天路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是许浑却出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄表白了自己非专为追求名利而来。这样结束，委婉得体，优游不迫，是颇显出自己身分的。





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金陵怀古
玉材歌残王气终， 景阳兵合戌楼空。

松楸远近千官冢， 禾黍①高低六代宫。

石燕②拂云晴亦雨，江豚③吹浪夜还风。

英雄一去豪华尽， 惟有青山似洛中。

. 金陵是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都，隋唐以来，由于政治中心的转移，无复六朝的金粉繁华。金陵的盛衰沧桑，成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗，多指一景一事而言，许浑这首七律则“浑写大意”，“涵概一切”（俞陛云《诗境浅说》），具有高度的艺术概括性。 诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转哀的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。 颔联描写金陵的衰败景象。“松楸”，坟墓上的树木。诗人登高而望，远近高低尽是松楸荒冢，残宫禾黍。南朝的繁荣盛况，已成为历史的陈迹。 前两联在内容安排上采用了逆挽的手法：首先迫述对前朝历史的遥想，然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝灭亡这一金陵盛衰的转折点及其蕴含的历史教训。 颈联用比兴手法概括世间的风云变幻。这里，“拂”字、“吹”字写得传神，“亦”字、“还”字写得含蓄。“拂云”描写石燕掠雨穿云的形象，“吹浪”表现江豚兴风鼓浪的气势。“晴亦雨”意味着“阴固雨”，“夜还风”显见得“日已风”。“江豚”和“石燕”，象征历史上叱咤风雨的人物，如尾联所说的英雄。这两句通过江上风云晴雨的变化，表现人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴亡交替。 尾联照应开头，抒发了诗人对于繁华易逝的感慨。英雄，指曾占据金陵的历代帝王。金陵和洛阳都有群山环绕，地形相似，所以李白《金陵三首》有“山似洛阳多”的诗句。“惟有青山似洛中”，就是说今日的金陵除去山川地势与六朝时依然相似，其余的一切都大不一样了。江山不改，世事多变，令人感慨万千。 这首怀古七律，在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联，都以自然景象反映社会的变化，手法和景物却大不相同：颔联采取赋的写法进行直观的描述，颈联借助比兴取得暗示的效果；松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物，石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样，既写出各式各样丰富多彩的形象，又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字，以首联为例：“残”和“空”，从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败，一文一武，点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象；“合”字又以泰山压顶之势，表现隋朝大军兵临城下的威力；“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应，抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹，读来令人不禁怅然。 ［注］①《诗经·王风·黍离》小序说，周大夫行役过故宗庙宫室之地，看见到处长着禾黍，感伤王都颠覆，作《黍离》诗。②《浙中记》：“零陵有石燕，得风雨则飞翔。风雨止还为石。”③《南越志》：“江豚如猪，居水中，每于浪间跳跃，风辄起。”





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登洛阳故城
禾黍离离半野蒿， 昔人城此岂知劳？

水声东去市朝变， 山势北来宫殿高。

鸦噪暮云归古堞， 雁迷寒雨下空壕。

可怜缑岭登仙子， 犹自吹笙醉碧桃。

. 洛阳，是有名的古城，东汉、曹魏、西晋、北魏曾建都于此。隋炀帝时，在旧城以西十八里营建新城，武则天时又加扩展，成为唐代的东都，而旧城由此芜废。许浑这首诗是凭吊故城感怀。 登临送目，一片荒凉颓败的图景展现在眼前：禾黍成行，蒿草遍野，再也不见旧时城市的风貌。“禾黍离离”，是从《诗经·黍离》篇开首的“彼黍离离”一句脱化而来。原诗按传统解说，写周王室东迁后故都的倾覆，藉以寄托亡国的哀思。这里加以化用，也暗含对过去王朝兴灭更替的追思。 由城市的衰败，诗人转念及当年兴建时的情景。“城此”的“城”，这里作动词用，筑城的意思。“岂知劳”的“知”，这里有管得上的意思。劳动人民世世代代不辞艰辛，用双手修建起这座城市，任其弃置废毁，岂不令人痛惜？ 诗人的联想活动接着向更广阔的方面展开。“水声东去”，既是写的实景（故洛城紧靠洛水北岸），又有双关寓意。《论语》记载孔子有一次经过河边，望着滔滔不息的河水叹息道：“逝者如斯夫，不舍昼夜！”诗人也是由脚下奔流向东的洛水，生发出光阴流逝、人世沧桑之感：昔日繁华的街市。隆盛的朝会、熙来攘往的人群、多少悲欢离合的情事，都在这哗哗不停的水声中变幻隐现，而终归烟消云散。想到这一切，真叫人思潮汹涌，起伏难平！ 如果说，“水声”是动景，“山势”就是静景，动静搭配，以沧桑之感暗中联系。洛阳城北有芒山，一作邙山，绵亘四百余里，成为古都的天然屏障，居高临下，可以俯瞰全城。东汉梁鸿《五噫歌》云：“徙彼北芒兮，噫！顾瞻帝京兮，噫！宫阙崔巍兮，噫！民之劬劳兮，噫！辽辽未央兮，噫！”而今，城市虽已不复当年繁盛景象，而那残存的宫殿却还高耸着，仿佛在给历史作见证。用静物这么一衬托，人事变迁之迅速就感受得格外强烈。这一联表面看来是写景，实际上概括了上下千年社会历史的巨大变化，蕴含着诗人内心无穷的悲慨，历来为人传诵。 第三联由奔驰的想象折回现实，就眼前景物进一步点染气氛。暮云、寒雨、古堞（城上的矮墙）、空壕，合组成一幅凄清的画面。空寂之中，几声鸦噪，数点雁影，更增添了萧瑟的情味。 结未又从世事无常推想到神仙的永存。缑（gou勾）缑即缑氏山，在今河南偃师东南，距洛阳约百里。传说东周灵王的太子晋修仙得道，在缑氏山头骑鹤升天而去。后人纷纷扰扰，可有谁能象王子晋那样逍遥自在地超脱于尘世变迁之外呢？诗人无法解决这个矛盾，只能用一声叹息来收束全篇。 许浑生活在唐王朝走向没落的晚唐时代。他追抚山河陈迹，俯仰今古兴废，苍莽历落，感慨深沉，其中隐隐寄寓着一层现实幻灭的悲哀，本篇起得苍凉，接得开阔，对偶工整，句法圆活，在其怀古诗中亦称名作。可惜的是后半篇比较薄弱。颈联虽然刻画工细，但来能翻出新意，缺少转折波澜之势。结尾更落入俗套，调子也嫌低沉无力。





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咸阳城西楼晚刚
一上高城万里愁， 蒹葭杨柳似汀洲。

溪云初起日沉阁， 山雨欲来风满楼。

鸟下绿芜秦苑夕， 蝉鸣黄叶汉宫秋。

行人莫问当年事， 故国东来渭水流。

. 这首诗题目有两种不同文字，今采此题，而弃“咸阳城东楼”的题法，何也？一是醒豁，二是合理。看来“西”字更近乎情理，——而且“晚眺”也是全诗一大关目。 同为晚唐诗人的李义山，有一首《安定城楼》，与许丁卯这篇，不但题似，而且体同（七律），韵同（大部），这还不算，再看李诗头两句：“迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。”这实在是巧极了，都用“高城”，都用杨柳，都用“汀洲”。然而，一比之下，他们的笔调，他们的情怀，就不一样了。义山一个“迢递”，一个“百尺”，全在神超；而丁卯一个“一上”，一个“万里”，端推意远。神超多见风流，意远兼怀气势。 “一”上高城，就有“万”里之愁怀，这正是巧用了两个不同意义的“数字”而取得了一种独特的艺术效果。万里之愁，其意何在呢，诗人笔下分明逗露——“蒹葭杨柳似汀洲”。一个“似”字，早已道破，此处并无什么真的汀洲不过是想象之间，似焉而已。然而为何又非要拟之为汀洲不可？须知诗人家在润州丹阳，他此刻登上咸阳城楼，举目一望，见秦中河湄风物，居然略类江南。于是笔锋一点，微微唱叹。万里之愁，正以乡思为始。盖蒹葭秋水，杨柳河桥，本皆与怀人伤别有连。愁怀无际，有由来矣。 以上单说句意。若从诗的韵调丰采而言，如彼一个起句之下，著此“蒹葭杨柳似汀洲”七个字，正是“无意气时添意气，不风流处也风流”。再从笔法看，他起句将笔一纵，出口万里，随后立即将笔一收，回到目前。万里之遥，从何写起？一笔挽回，且写眼中所见，潇潇洒洒，全不呆滞，而笔中又自有万里在。仿批点家一句：此开合擒纵之法也。 话说诗人正在凭栏送目，远想慨然，——也不知过了多久，忽见一片云生，暮色顿至；那一轮平西的红日，已然渐薄溪山，——不一时，已经隐隐挨近西边的寺阁了，——据诗人自己在句下注明：“南近磻溪，西对慈福寺阁。”形势了然。却说云生日落，片刻之间，“天地异色”，那境界已然变了，谁知紧接一阵凉风，吹来城上，顿时吹得那城楼越发空空落落，萧然凛然。诗人凭着“生活经验”，知道这风是雨的先导，风已飒然，雨势迫在眉睫了。 景色迁动，心情变改，捕捉在那一联两句中。使后来的读者，都如身在楼城之上，风雨之间，遂为不朽之名作。何必崇高巨丽，要在写境传神。令人心折的是，他把“云”“日”“雨”“风”四个同性同类的“俗”字，连用在一处，而四者的关系是如此地清晰，如此地自然，如此地流动，却又颇极错综辉映之妙，令人并无一丝一毫的“合掌”之感，——也并无组织经营、举鼎绝膑之志。云起日沉、雨来风满，在“事实经过”上是一层推进一层，井然不紊；然而在“艺术感觉”上，则又分明象是错错落落，“参差”有致。“起”之与“沉”，当句自为对比，而“满”之一字本身亦兼虚实之趣——曰“风满”，而实空无一物也；曰空空落落，而益显其愁之“满楼”也。“日”“凤”两处，音调小拗，取其峭拔，此为诗人喜用之句格。 那么，风雨将至，“形势逼人”，诗人是“此境凛乎不可久留”，赶紧下楼匆勿回府了呢？还是怎么？看来，他未被天时之变“吓跑”，依然登临纵目，独倚危栏。 何以知之？你只看它两点自明：前一联，虽然写得声色如新，气势兼备，却要体味那个箭已在弦，“引而不发，跃如也”的意趣。诗人只说“欲”来，笔下精神，全在虚处。而下一联，鸟下平芜，蝉吟高树，其神情意态，何等自在悠闲，哪里是什么“暴风雨”的问题？ 讲到此处，不禁想起，那不知名氏的一首千古绝唱《忆秦娥》：“……乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”诗人许浑，也正是在西风残照里，因见汉阙秦陵之类而引起了感怀。 咸阳本是秦汉两代的故都，旧时禁苑，当日深宫，而今只绿芜遍地，黄叶满林，唯有虫鸟，不识兴亡，翻如凭吊。“万里”之愁乎？“万古”之愁乎？ 行人者谁？过客也。可泛指古往今来是处征人游子，当然也可包括自家在内。其曰莫问，其意却正是欲问，要问，而且“问”了多时了，正是说他所感者深矣！ “故国东来渭水流”，大意是说，我闻咸阳古地名城者久矣，今日东来，至此一览------而所见无几，唯“西风吹渭水”，系人感慨矣。 结句可谓神完气足。气足，不是气尽，当然也不是语尽意尽。此一句，正使全篇有“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”的好处，确有悠悠不尽之味。渭水之流，自西而东也，空间也，其间则有城、楼、草、木、汀洲……；其所流者，自古及今也，时间也，其间则有起、沉、下、鸣、夕、秋……。三字实结万里之愁，千载之思，而使后人读之不禁同起无穷之感。如此想来，那么诗人所说的“行人”，也正是空间的过客和时间的过





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汴河亭
广陵花盛帝东游， 先劈昆仑一派流。

百二①禁兵辞象阙，三千宫女下龙舟。

凝云鼓震星辰动， 拂浪旗开日月浮。

四海义师归有道， 迷楼②还似景阳楼。

. 隋炀帝杨广为了东游广陵（扬州），不惜倾全国民力财力开凿一条运河，即今通济渠。其东段叫汴河，汴河之滨筑有行宫，即“汴河亭”。这首《汴河亭》诗，当是作者在南游中经过汴河时写的。诗写得笔力劲健，气势雄壮，语言华美，意境阔大，且感慨深沉，讥讽无情。诗人对隋炀帝这个历史亡灵的鞭挞，实际上是针对晚唐政治腐败，统治者生活奢靡的现实而发的。 这首诗在艺术表现上有三个特点： 一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。许浑经过二百年前修筑的炀帝的行宫汴河亭时不由得感慨万千，浮想联翩，炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在眼前。这就是诗的前三联所描写的内容：炀帝为了东游广陵赏花玩乐，将那从昆仑山流下来的黄河水分引凿渠，修了一条运河；运河一修成，“百二禁兵”即皇帝卫兵就跟着皇帝辞别了宫庭，“三千宫女”也伴随着皇帝下到龙舟；一路上鼓声震天，旌旗如林，浩浩荡荡，奔赴广陵。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是作者进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。 二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下尤舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”“下”“动”“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给人以形象飞动之感。特别引人注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。象颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”当是历史事实，但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动；旗帜能“拂浪”，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影；这却分明是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，简直是把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在人们眼前，这两句诗实是全篇的“警策”。 三是“卒章显其志”。白居易曾说他的“新乐府”是“卒章显其志”。许浑这首诗也巧妙地运用了这种写法，诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，单看这三联几乎看不出作者的倾向所在，只是到了最后一联，“四海义师归有道，迷楼还似景阳楼”，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，写诗的旨意，一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的未联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到“义帅”。“迷楼”上去了，对炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥，而是把炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比，把人们的视线和思绪又拉回到眼前的汴河亭，触景生情，发人深思，无限感慨都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。 ［注〕①百二：《史记·高祖本纪》：“秦，形胜之国，带河山之险，县（悬）隔千里，持戟百万，秦得百二焉。”苏林注：“秦地险固，二万人足当诸候百万人也。”诗中“百二禁兵”，指炀帝的卫兵。②迷楼：炀帝晚年，尤沉迷女色，浙人项升为造迷楼。可参看罗隐《迷楼赋》及宋传奇《迷楼记》。





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塞下曲
夜战桑乾北， 秦兵半不归。

朝来有乡信， 犹自寄寒衣。

. 《塞下曲》是以边塞风光和边塞战争为题材的新乐府辞。许浑的《塞下曲》是同题诗中最短小的一首，前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。在成千上万的牺牲者中，有一位战士，在他牺牲的次日早晨还有家信寄来，信中告诉他御寒的衣服已经寄出。这是一个在战争年代很普通、也很真实的悲剧。 诗用纯客观的叙事，真实地反映现实。表面看来，作者对诗中的边塞战争既不歌颂，也未诅咒，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。由于许浑生活在中唐时代，唐帝国已日益走了坡络，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄惋、哀伤的。 这首诗，在艺术表现上一个显著的特点是运用“以少总多“的手法来反映现实，诗人在成千上万的牺牲战士中，选择了一个战士的典型性的情节，即“朝来有乡信，犹自寄寒衣”来突出牺牲战士的悲剧，使人对牺牲者和家属寄予深刻的同情，这实际上是对制造这场战争的统治者的无声谴责。 诗纯用白描手法，四句诗纯是叙事，不发任何议论，而倾向性却从作者提炼出来的典型事件上，自然流露出来。艺术风格显得自然、平淡、质朴。但平淡并不浅露，思想深刻，很耐人寻味，又能平中见奇，善作苦语，奇警动人。“朝来有乡信，犹自寄寒衣”，专人不忍卒读，也不忍回味，悲剧的气氛很浓。





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谢亭送别
劳歌一曲解行舟， 红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远， 满天风雨下西楼。

. 这是许浑在宣城送别友人后写的一首诗。谢亭，又叫谢公亭，在宣城北面，南齐诗人谢眺任宣城太守时所建。他曾在这里送别朋友范云，后来谢亭就成为宣城著名的送别之地。李白《谢公亭》诗说：“谢亭离别处，风景每生愁。客散青天月，山空碧水流。”反复不断的离别，使优美的谢亭风景也染上一层离愁了。 第一句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”，本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆匆无奈的情景气氛。 第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前看恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机抒。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。 这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾自可想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也宛然在目。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。 诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后，诗人并没有离开送别的谢亭，而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒，微有醉意，朋友走后，心绪不佳，竟不胜酒力睡着了。一觉醒来，已是薄暮时分。天色变了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。朋友的船呢？此刻更不知道随着急流驶到云山雾峰之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，酒醒后在朦胧仿佛中追忆别时情景所感到的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。（西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。） 第三句极写别后酒醒的怅惆空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。 这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出统一。





许浑作品



客有卜居不遂薄游疀陇因题
海燕西飞白日斜， 天门遥望五侯家。

楼台深锁无人到， 落尽东风第一花。

. 如果不看诗题，上面这首许浑的绝句会被看作一首写景诗。它写的是在落花时节、日斜时光，遥望王侯第宅，所见到的楼台层叠、重门深闭之景。俱联系诗题看，它显然是一首因事而题的托讽诗。它采用借物取喻，托景见意的手法，收到了言微旨远、节短音长的艺术效果。 诗的第一句“海燕西飞白日斜”，表面写日斜燕飞之景，实际写在长安“卜居不遂”之客。周邦彦《满庭芳》词“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”几句，也是以燕喻人。但周词中的“燕”还有修椽可寄，而许诗所写的“燕”则因无椽可寄而孤飞远去。据《幽闲鼓吹》记述，白居易应举时曾谒见顾况，顾看了白的名字，开玩笑说，长安米贵，居住下来可不容易。这一传说未必可信，却可以说明，在唐代想卜居长安是很难的。诗中之客既“卜居不遂”，只得“薄游疀陇”，而汾水和陇州在长安西方，所以诗句以“海燕西飞”影射此行。 与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫土寻不到一片栖身之地；另方面，重楼闲闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的宅第比比皆是，长期废置的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说；“长安多大宅，列在街西东，往往朱门内，房廊相对空。……风雨坏檐隙，蛇鼠穿墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寥景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样鲜明强烈，却有含蓄之妙、空灵之美。 紧接第三句的未句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花谢、空负东风的意境，有点象汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。这里，不仅楼台任其废置，无人居住，而且名花也空自飘落，无人观赏，就更令人婉借不尽了。 一首托讽诗，虽是意在彼而言在此，把本事、本意寓藏在对景物的描摹中，但作者总要在字里行间向读者传情示意，或明或暗地点出他的真正意图。这首诗，除了通过诗题表明写作动机外，诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤懑之情；“天门”二字则点出遥望之地在京城，望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”，在全诗中是承上启下的关折。承上，是说上句暗指的西去疀陇之客此时视线所投向的是五侯之家，他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家；启下，是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的，落尽的名花也是属于五侯的。五侯，用东汉桓帝时同日封宦官五人为侯事。这里作宦官的代称。联系唐代历史，自从安史乱后，宦官的权势越来越大。后来，连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩?的《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜，日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”，也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象，其所揭露的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。 在许浑这首诗中，所写的时间既是白日斜，季节又是花落尽。全诗的色调是暗淡的，情调是低沉的，这是“卜居不遂、薄游疀陇”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的写照。





许浑作品



途经秦始皇墓
龙盘虎踞树层层， 势入浮云亦是崩。

一种青山秋草里， 路人唯拜汉文陵。

. 秦始皇统一了中国，推动了经济、文化的发展，是作出了巨大历史贡献的。但他又是一个暴君，实行专制主义，给人民带来深重的苦难，受到后人谴责。许浑这首诗抒写了他行经秦始皇墓时的感想。 秦始皇墓位于陕西临潼县东约五公里的下河村附近，南依骊山，北临渭水。它建成于公元前二一零年，坟丘为土筑，经二千年的风雨剥蚀，现存高四十三米，周长二千米。陵墓落成之初，坟上“树草木以象山”。在山光水色的映照下，在空旷的平地上托起的这座山一样的巨大坟茔，这就正如首句形容的那样，给人以“龙盘虎踞”之感。诗人在墓前驻足，目光从墓基转向墓顶，见到的是层层绿树，直上云天。眼前的高坟，不正好象征着秦始皇生前煊赫的声势吗？“势入浮云亦是崩”，覆亡之迅速与秦始皇在位时不可一世的声势，恰恰形成极富于讽刺性的鲜明对照。诗人将无比丰富的历史内容熔铸在这简短的七个字里。一个“崩”字，声如裂帛，宣告了秦皇已死，秦朝已亡，似乎言尽意绝，下文难以为继了。然而诗人忽一转笔：“一种青山秋草里，路人唯拜汉文陵”，诗作旋即别开生面，令人称绝。这两句与前两句似断而实连，诗意从“崩”字悄悄引出，不着痕迹地进一步写出了秦始皇形象在后人心目中的彻底崩塌。同样是青山秋草，路人却只向汉文帝陵前参拜。汉文帝谦和、仁爱与俭朴，同秦始皇的刚愎、凶残与奢靡正好是强烈的对比。对于仁君和暴君，人们自会作出自己的评判。未句一个“唯”字，鲜明地指出了这一点。后两句表面看来似乎把笔墨荡开，从秦始皇写到了汉文帝，从诗人自己写到了“路人”，实际上却有形愈松而意愈紧的效果，在轻浅疏淡的笔墨中显示出了厚重的力量。

许浑诗全集

唐代诗人。字用晦，一作仲晦。润州丹阳（今属江苏）人。生卒年不详。大和六年 （832）进士。任当涂、太平县令。大中三年(849),为监察御史，“抱疾不任朝
谒，坚乞东归”（《乌丝阑诗自序》），居润州丁卯村舍。后复起为润州司马。历虞部员外郎，睦、郢二州刺史，世称许郢州。晚年退居丁卯村舍，辑缀诗作，因名
《丁卯集》。《丁卯集》2卷,有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收,则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。


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　　　　　　　　　　　　　　卷五百二十八

卷528_1 「陪王尚书泛舟莲池」许浑
　　莲塘移画舸，泛泛日华清。水暖鱼频跃，烟秋雁早鸣。
　　舞疑回雪态，歌转遏云声。客散山公醉，风高月满城。

卷528_2 「赠裴处士」许浑
　　为儒白发生，乡里早闻名。暖酒雪初下，读书山欲明。
　　字形翻鸟迹，诗调合猿声。门外沧浪水，知君欲濯缨。

卷528_3 「对雪」许浑
　　飞舞北风凉，玉人歌玉堂。帘帷增曙色，珠翠发寒光。
　　柳重絮微湿，梅繁花未香。兹辰贺丰岁，箫鼓宴梁王。

卷528_4 「王居士」许浑
　　筇杖倚柴关，都城卖卜还。雨中耕白水，云外劚青山。
　　有药身长健，无机性自闲。即应生羽翼，华表在人间。

卷528_5 「早秋三首」许浑
　　遥夜泛清瑟，西风生翠萝。残萤委玉露，早雁拂银河。
　　高树晓还密，远山晴更多。淮南一叶下，自觉老烟波。
　　一叶下前墀，淮南人已悲。蹉跎青汉望，迢递白云期。
　　老信相如渴，贫忧曼倩饥。生公与园吏，何处是吾师。
　　蓟北雁犹远，淮南人已悲。残桃间堕井，新菊亦侵篱。
　　书剑岂相误，琴尊聊自持。西斋风雨夜，更有咏贫诗。

卷528_6 「洛东兰若夜归（一作自溪东兰若夜归）」许浑
　　一衲老禅床，吾生半异乡。管弦愁里老，书剑梦中忙。
　　鸟急山初暝，蝉稀树正凉。又归何处去，尘路月苍苍。

卷528_7 「送段觉归杜曲闲居」许浑
　　书剑南归去，山扉别几年。苔侵岩下路，果落洞中泉。
　　红叶高斋雨，青萝曲槛烟。宁知远游客，羸马太行前。

卷528_8 「寄天乡寺仲仪上人富春孙处士」许浑
　　诗僧与钓翁，千里两情通。云带雁门雪，水连渔浦风。
　　心期荣辱外，名挂是非中。岁晚亦归去，田园清洛东。

卷528_9 「寄契盈上人」许浑
　　何处是西林，疏钟复远砧。雁来秋水阔，鸦尽夕阳沉。
　　婚嫁乖前志，功名异夙心。汤师不可问，江上碧云深。

卷528_10 「晨起二首（后首一题作山斋秋晚）」许浑
　　桂树绿层层，风微烟露凝。檐楹衔落月，帏幌映残灯。
　　蕲簟曙香冷，越瓶秋水澄。心闲即无事，何异住山僧。
　　残月皓烟露，掩门深竹斋。水虫鸣曲槛，山鸟下空阶。
　　清镜晓看发，素琴秋寄怀。因知北窗客，日与世情乖。

卷528_11 「晓发鄞江北渡寄崔韩二先辈（一作晓发鄞江寄崔寿韩）」许浑
　　南北信多岐，生涯半别离。地穷山尽处，江泛水寒时。
　　露晓蒹葭重，霜晴橘柚垂。无劳促回楫，千里有心期。

卷528_12 「盈上人」许浑
　　月沉霜已凝，无梦竟寒灯。寄世何殊客，修身未到僧。
　　二毛梳上雪，双泪枕前冰。借问曹溪路，山多路几层。

卷528_13 「广陵道中」许浑
　　城势已坡陀，城边东逝波。绿桑非苑树，青草是宫莎。
　　山暝牛羊少，水寒凫雁多。因高一回首，还咏黍离歌。

卷528_14 「宿开元寺楼（一作宿开元寺西楼闻歌感赋）」许浑
　　谁家歌袅袅，孤枕在西楼。竹色寒清簟，松香染翠帱。
　　月移珠殿晓，风递玉筝秋。日出应移棹，三湘万里愁。

卷528_15 「洞灵观冬青」许浑
　　霜霰不凋色，两株交石坛。未秋红实浅，经夏绿阴寒。
　　露重蝉鸣急，风多鸟宿难。何如西禁柳，晴舞玉阑干。

卷528_16 「送友人自荆襄归江东（友人新丧偶）」许浑
　　商洛转江濆，一杯聊送君。剑愁龙失伴，琴怨鹤离群。
　　楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。猿声断肠夜，应向雨中闻。

卷528_17 「送同年崔先辈」许浑
　　西风帆势轻，南浦遍离情。菊艳含秋水，荷花递雨声。
　　扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣。更忆前年别，槐花满凤城。

卷528_18 「山鸡」许浑
　　珍禽暂不扃，飞舞跃前庭。翠网摧金距，雕笼减绣翎。
　　月圆疑望镜，花暖似依屏。何必旧巢去，山山芳草青。

卷528_19 「孤雁」许浑
　　昔年双颉颃，池上霭春晖。霄汉力犹怯，稻粱心已违。
　　芦洲寒独宿，榆塞夜孤飞。不及营巢燕，西风相伴归。

卷528_20 「寓怀」许浑
　　南国浣纱伴，盈盈天下姝。盘金明绣带，动珮响罗襦。
　　素手怨瑶瑟，清心悲玉壶。春华坐销落，未忍泣蘼芜。

卷528_21 「洛中游眺贻同志」许浑
　　康衢一望通，河洛正天中。楼势排高凤，桥形架断虹。
　　远山晴带雪，寒水晚多风。几日还携手，鸟鸣花满宫。

卷528_22 「夏日戏题郭别驾东堂」许浑
　　微风起画鸾，金翠暗珊珊。晚树垂朱实，春篁露粉竿。
　　散香蕲簟滑，沉水越瓶寒。犹恐何郎热，冰生白玉盘。

卷528_23 「长安旅夜」许浑
　　久客怨长夜，西风吹雁声。云移河汉浅，月泛露华清。
　　掩瑟独凝思，缓歌空寄情。门前有归路，迢递洛阳城。

卷528_24 「鸂鶒」许浑
　　池寒柳复凋，独宿夜迢迢。雨顶冠应冷，风毛剑欲飘。
　　故巢迷碧水，旧侣越丹霄。不是无归处，心高多寂寥。

卷528_25 「懿安皇太后挽歌词」许浑
　　陵前春不尽，陵下夜何穷。未信金蚕老，先惊玉燕空。
　　挽移兰殿月，笳引柏城风。自此随龙驭，桥山翠霭中。

卷528_26 「示弟」许浑
　　自尔出门去，泪痕长满衣。家贫为客早，路远得书稀。
　　文字何人赏，烟波几日归。秋风正摇落，孤雁又南飞。

卷528_27 「送杨处士叔初卜居曲江」许浑
　　雁门归去远，垂老脱袈裟。萧寺休为客，曹溪便寄家。
　　绿琪千岁树，黄槿四时花。别怨应无限，门前桂水斜。

卷528_28 「发灵溪馆」许浑
　　山多水不穷，一叶似渔翁。鸟浴寒潭雨，猿吟暮岭风。
　　杂英垂锦绣，众籁合丝桐。应有曹溪路，千岩万壑中。

卷528_29 「题杜居士（一作赠题杜隐居）」许浑
　　松偃石床平，何人识姓名。溪冰寒棹响，岩雪夜窗明。
　　机尽心猿伏，神闲意马行。应知此来客，身世两无情。

卷528_30 「神女祠（一作圣女庙）」许浑
　　停车祀圣女，凉叶下阴风。龙气石床湿，鸟声山庙空。
　　长眉留桂绿，丹脸寄莲红。莫学阳台畔，朝云暮雨中。

卷528_31 「送李定言南游」许浑
　　酒酣轻别恨，酒醒复离忧。远水应移棹，高峰更上楼。
　　簟凉清露夜，琴响碧天秋。重惜芳尊宴，满城无旧游。

卷528_32 「早发中岩寺别契直上人」许浑
　　苍苍松桂阴，残月半西岑。素壁寒灯暗，红炉夜火深。
　　厨开山鼠散，钟尽岭猿吟。行役方如此，逢师懒话心。

卷528_33 「行次潼关题驿后轩」许浑
　　飞阁极层台，终南此路回。山形朝阙去，河势抱关来。
　　雁过秋风急，蝉鸣宿雾开。平生无限意，驱马任尘埃。

卷528_34 「晨至南亭呈裴明府」许浑
　　南斋梦钓竿，晨起月犹残。露重萤依草，风高蝶委兰。
　　池光秋镜澈，山色晓屏寒。更恋陶彭泽，无心议去官。

卷528_35 「灞东题司马郊园（一作题张司马灞东郊园）」许浑
　　楚翁秦塞住，昔事李轻车。白社贫思橘，青门老仰瓜。
　　读书三径草，沽酒一篱花。更欲寻芝朮，商山便寄家。

卷528_36 「游维山新兴寺，宿石屏村谢叟家」许浑
　　晚过石屏村，村长日渐曛。僧归下岭见，人语隔溪闻。
　　谷响寒耕雪，山明夜烧云。家家扣铜鼓，欲赛鲁将军。

卷528_37 「送从兄归隐蓝溪二首」许浑
　　名高犹素衣，穷巷掩荆扉。渐老故人少，久贫豪客稀。
　　塞云横剑望，山月抱琴归。几日蓝溪醉，藤花拂钓矶。
　　京洛多高盖，怜兄剧断蓬。身随一剑老，家入万山空。
　　夜忆萧关月，行悲易水风。无人知此意，甘卧白云中。

卷528_38 「村舍（一作送从兄归隐蓝溪第三首）」许浑
　　燕雁下秋塘，田家自此忙。移蔬通远水，收果待繁霜。
　　野碓舂粳滑，山厨焙茗香。客来还有酒，随事宿茅堂。

卷528_39 「思归」许浑
　　叠嶂平芜外，依依识旧邦。气高诗易怨，愁极酒难降。
　　树暗支公院，山寒谢守窗。殷勤楼下水，几日到荆江。

卷528_40 「晚泊七里滩」许浑
　　天晚日沈沈，归舟系柳阴。江村平见寺，山郭远闻砧。
　　树密猿声响，波澄雁影深。荣华暂时事，谁识子陵心。

卷528_41 「寄题南山王隐居（一作王隐士居）」许浑
　　近逢商洛客，知尔住南塘。草阁平春水，柴门掩夕阳。
　　随蜂收野蜜，寻麝采生香。更忆前年醉，松花满石床。

卷528_42 「晨装（洛中次甘水，一作甘泉）」许浑
　　带月饭行侣，西游关塞长。晨鸡鸣远戍，宿雁起寒塘。
　　云卷四山雪，风凝千树霜。谁家游侠子，沉醉卧兰堂。

卷528_43 「题韦隐居西斋（一作题韦处士山居）」许浑
　　劚药去还归，家人半掩扉。山风藤子落，溪雨豆花肥。
　　寺远僧来少，桥危客到稀。不闻砧杵动，应解制荷衣。

卷528_44 「送李溟秀才西行」许浑
　　万里不辞劳，寒装叠缊袍。停车山店雨，挂席海门涛。
　　鹰势暮偏急，鹤声秋更高。知君北邙路，留剑泣黄蒿。

卷五百二十九

卷529_1 「经马镇西宅（一作马镇西故第）」许浑
　　将军久已没，行客自兴哀。功业山长在，繁华水不回。
　　乱藤侵废井，荒菊上丛台。借问此中事，几家歌舞来。

卷529_2 「重游郁林寺道玄上人院」许浑
　　藤杖叩松关，春溪劚药还。雨晴巢燕急，波暖浴鸥闲。
　　倚槛花临水，回舟月照山。忆归师莫笑，书剑在人间。

卷529_3 「泛溪」许浑
　　疑与武陵通，青溪碧嶂中。水寒深见石，松晚静闻风。
　　遁迹驱鸡吏，冥心失马翁。才应毕婚嫁，还此息微躬。

卷529_4 「送楼烦李别驾」许浑
　　琴清诗思劳，更欲学龙韬。王粲暂停笔，吕虔初佩刀。
　　夜吟关月静，秋望塞云高。去去从军乐，雕飞代马豪。

卷529_5 「闻两河用兵因贻友人（茅山兼寄李丛时两河用兵）」许浑
　　故人日已远，身事与谁论。性拙难趋世，心孤易感恩。
　　秋悲怜宋玉，夜舞笑刘琨。徒有干时策，青山尚掩门。

卷529_6 「献白尹（即乐天也）」许浑
　　醉舞任生涯，褐宽乌帽斜。庾公先在郡，疏傅早还家。
　　林晚鸟争树，园春蜂护花。高吟应更逸，嵩洛旧烟霞。

卷529_7 「茅山赠梁尊师」许浑
　　云屋何年客，青山白日长。种花春扫雪，看箓夜焚香。
　　上象壶中阔，平生梦里忙。幸承仙籍后，乞取大还方。

卷529_8 「闻薛先辈陪大夫看早梅因寄」许浑
　　涧梅寒正发，莫信笛中吹。素艳雪凝树，清香风满枝。
　　折惊山鸟散，携任野蜂随。今日从公醉，何人倒接z5.

卷529_45 「送前缑氏韦明府南游」许浑
　　酒阑横剑歌，日暮望关河。道直去官早，家贫为客多。
　　山昏函谷雨，木落洞庭波。莫尽远游兴，故园荒薜萝。

卷529_46 「看雪」许浑
　　松亚竹珊珊，心知万井欢。山明迷旧径，溪满涨新澜。
　　客醉瑶台曙，兵防玉塞寒。红楼知有酒，谁肯学袁安。

卷529_47 「赠僧（一作赵嘏诗）」许浑
　　心法本无住，流沙归复来。锡随山鸟动，经附海船回。
　　洗足柳遮寺，坐禅花委苔。唯将一童子，又欲上天台。

卷529_48 「趋慈和寺移宴」许浑
　　高寺移清宴，渔舟系绿萝。潮平秋水阔，云敛暮山多。
　　广槛停箫鼓，繁弦散绮罗。西楼半床月，莫问夜如何。

卷529_49 「留赠偃师主人」许浑
　　孤城漏未残，徒侣拂征鞍。洛北去游远，淮南归梦阑。
　　晓灯回壁暗，晴雪卷帘寒。强尽主人酒，出门行路难。

卷529_50 「送南陵李少府（李公自淮楚之南昌）」许浑
　　高人亦未闲，来往楚云间。剑在心应壮，书穷鬓已斑。
　　落帆秋水寺，驱马夕阳山。明日南昌尉，空斋又掩关。

卷529_51 「别韦处士」许浑
　　南北断蓬飞，别多相见稀。更伤今日酒，未换昔年衣。
　　旧友几人在，故乡何处归。秦原向西路，云晚雪霏霏。

卷529_52 「九日登樟亭驿楼」许浑
　　鲈鲙与莼羹，西风片席轻。潮回孤岛晚，云敛众山晴。
　　丹羽下高阁，黄花垂古城。因秋倍多感，乡树接咸京。

卷529_53 「再游越中，伤朱馀庆协律好直上人」许浑
　　昔年湖上客，留访雪山翁。王氏船犹在，萧家寺已空。
　　月高花有露，烟合水无风。处处多遗韵，何曾入剡中。

卷529_54 「京口津亭送张崔二侍御（一作津亭送张崔侍御府散北归）」许浑
　　爱树满西津，津亭堕泪频。素车应度洛，珠履更归秦。
　　水接三湘暮，山通五岭春。伤离与怀旧，明日白头人。

卷529_55 「江楼夜别」许浑
　　离别奈情何，江楼凝艳歌。蕙兰秋露重，芦苇夜风多。
　　深怨寄清瑟，远愁生翠蛾。酒酣相顾起，明月棹寒波。

卷529_56 「送惟素上人归新安」许浑
　　山空叶复落，一径下新安。风急渡溪晚，雪晴归寺寒。
　　寻云策藤杖，向日倚蒲团。宁忆西游客，劳劳歌路难。

卷529_57 「霅上宴别」许浑
　　山断水茫茫，洛人西路长。笙歌留远棹，风雨寄华堂。
　　红壁耿秋烛，翠帘凝晓香。谁堪从此去，云树满陵阳。

卷529_58 「下第别友人杨至之」许浑
　　花落水潺潺，十年离旧山。夜愁添白发，春泪减朱颜。
　　孤剑北游塞，远书东出关。逢君话心曲，一醉灞陵间。

卷529_59 「寻戴处士」许浑
　　车马长安道，谁知大隐心。蛮僧留古镜，蜀客寄新琴。
　　晒药竹斋暖，捣茶松院深。思君一相访，残雪似山阴。

卷529_60 「放猿」许浑
　　殷勤解金锁，昨夜雨凄凄。山浅忆巫峡，水寒思建溪。
　　远寻红树宿，深向白云啼。好觅来时路，烟萝莫共迷